《五十度灰》剧情简介
五十度灰是由柯瑞·爱德华兹,曾敏珊,张波执导，瀬間千恵,王博锐,美野真琴,拉鲁·阿列克斯,托尼·丘奇,永森シーナ,イジリー岡田,小宝主演的一部军旅剧。主要讲述了：但是这里(li)毕(bi)竟(jing)是整个伊甸大陆最惊魂的黑暗峡谷瑟琳虽说(shuo)不(bu)再(zai)像以前那么胆怯了当初在神(shen)之(zhi)禁(jin)地入口的时候假扮斯(si)洛(luo)的黛丝就多次提到所幸神之(zhi)禁(jin)地(di)没有漂移到黑暗峡谷可见这个(ge)黑(hei)暗(an)峡谷的恐怖绝不只是那些喜...踩在上(shang)面(mian)会发出咯吱的响声总让人感(gan)觉(jue)是(shi)一些古怪的生物在暗中发出讥讽的笑声地面是(shi)潮(chao)湿的苔薛和一些腐烂的树枝当众人脚(jiao)步(bu)偶(ou)然协调到一致时这种咯吱(zhi)声(sheng)就(jiu)会出现明显的回音地势走向(xiang)下(xia)滑(hua)的给人一(yi)种(zhong)提心吊...
《五十度灰》相关评论
喻歌子
二刷。核心表意十分明显，GVS用颠覆性的电影理念（且并不拘泥于形式的统一）撕开了平静和谐的表象，将恐怖主义的根源和病灶直指“房间里的五十度灰”。这片主要是手法太高级，注定会有相当大的解读价值。个人看法，用叙述性的视角来审视《快乐的保姆》是极大的误解，这是一部真正的无叙事电影，它在前六十分钟所做的一切都意在指明一种个体的“存在”（所有的事件都发生在枪击前一刻），然后将这些“存在”无情地抹除。我们能从GVS的电影语言中看到很多强调个体的“存在”的表现，譬如心理化的空间（对环境音进行消声/放大），或者是诡异的升格/广角镜头，包括突然转变被摄主体、更换视点重述日常中不同人物的交汇时刻，进而引出对于存在的思考：在上帝视角下那些存在的交集中，“每个人都‘不必是’一座孤岛”，而对个体“存在”的漠视终将会被反噬。
潘子1412
RogerEbert在他的影评中反复强调这部电影没有观点，但他忽略了一件事：导演Gus Van Sant并没有放弃表达自我，电影中不少场景其实都带有强烈的暗示。事实上，五十度灰即便电影自身没有观点，各种长镜头的存在也为观众创造一种“电影的观点”提供了客观条件。或许这才是导演想要的结果。
